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贺铸 青玉案_图文

呈现: 杨念 缪蕊 童欣

字方回,又名贺三愁,字号庆湖遗老, 字方回,又名贺三愁,字号庆湖遗老, 祖籍浙江

?17岁离家赴汴京做官,但大都为清冷闲职 17岁离家赴汴京做官 岁离家赴汴京做官, ?经苏轼推荐,改任文职 经苏轼推荐, ?母亲去世后,一直游历或居住于苏杭一带 母亲去世后, ?在任一年辞官,定居苏州 在任一年辞官, ?晚年赐五品服

字方回,又名贺三愁,字号庆湖遗老, 字方回,又名贺三愁,字号庆湖遗老, 祖籍浙江

终 悒 悒 不 得 志 生 不 得 美 官

?个性和词风非常奇特 截然对立的两面在他身上和词中得到和谐 的统一 ?诗、词、文皆善 诗词成就高于文 词的成就高于诗

琐 只 有 春 知 处 , 。 窗 朱 户 , 月 桥 花 院

锦 瑟 华 年 谁 与 度 ? 芳 尘 去 。 但 目 送 ,

凌 波 不 过 横 塘 路 ,

满 梅 子 黄 时 雨 , 。 城 风 絮 , 一 川 烟

试 问 闲 愁 都 草 几 许 ?

彩 笔 新 题 断 肠 句 。

飞 云 冉 冉 蘅 皋 暮 ,

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。 凌波:形容女子步态轻盈。 凌波:形容女子步态轻盈。
-出自曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。” 出自曹植《洛神赋》 凌波微步,罗袜生尘。

横塘:苏州城外,作者隐居之所。 横塘:苏州城外,作者隐居之所。
-龚明之《中吴纪闻》: 龚明之《中吴纪闻》 铸有小筑在姑苏盘门外十余里,地名横塘。 “铸有小筑在姑苏盘门外十余里,地名横塘。方回 往来于期间。 往来于期间。”

芳尘去:指美人已去。 芳尘去:指美人已去。

锦瑟华年谁与度? 锦瑟华年谁与度? 锦瑟华年:美好的青春时期。 锦瑟华年:美好的青春时期。
-化用李商隐《锦瑟》: 化用李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。 “锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”

月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 琐窗:雕绘连锁花纹的窗子。 琐窗:雕绘连锁花纹的窗子。 朱户:朱红的大门。 朱户:朱红的大门。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 蘅:香草;皋:水边的高地。 香草; 水边的高地。 蘅皋:长着香草的沼泽中的高地, 蘅皋:长着香草的沼泽中的高地,这 里代指美人的住处。 里代指美人的住处。 彩笔:比喻有写作才华。 彩笔:比喻有写作才华。 试问闲愁都几许? 试问闲愁都几许? 都几许: 都几许:有多少

一川 烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 一川:一片平川,满地,多用于形容 一川:一片平川,满地, 自然景色。 自然景色。 烟草:烟雨、青草。 烟草:烟雨、青草。 风絮:被风吹起来的柳絮。 风絮:被风吹起来的柳絮。 黄时:黄熟时。四五月梅子黄熟, 黄时:黄熟时。四五月梅子黄熟,基 间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨” 间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“ 梅雨

凌 波 不 过 横 塘 路 ,

但 目 送 , 她轻移莲步不再越过横 芳 尘 去 送,她像芳尘一样飘去。 她像芳尘一样飘去。 塘路,我只有用目力相 塘路,

锦 瑟 华 年 谁 与 度

月 桥
正是青春年华时候,可 正是青春年华时候,

花 院 ,
是月台,是花榭, 呢?是月台,是花榭, 是雕饰的窗,是紧闭的 是雕饰的窗, 朱户,这只有春天才会 朱户, 什么人能与她一起欢度



知晓她的去处。 知晓她的去处。

彩 笔 飘飞的云彩舒卷自如, 飘飞的云彩舒卷自如, 芳草岸旁的日色将暮, 芳草岸旁的日色将暮, 挥起彩笔刚刚写下断肠 的诗句。 的诗句。 新 题 断 肠 句

飞 云 冉 冉 蘅 皋 暮

一 川 烟
若问闲情愁绪有几许? 若问闲情愁绪有几许? 好像满地的青草, 好像满地的青草,

试 问 闲 愁 都 几 许

草 ,

满城随风飘落的柳絮, 满城随风飘落的柳絮, 梅子刚刚黄熟时的霖雨。 梅子刚刚黄熟时的霖雨。



赏析
凌波不过横塘路,但目送, 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。 不过横塘路

以“子建忽睹洛神”作比 子建忽睹洛神” “尘”由“凌波”而来 凌波”
直陈其事”写到词人看到心仪的女子, “直陈其事”写到词人看到心仪的女子,那 女子未能到横塘来,只好看她姗姗而去。 女子未能到横塘来,只好看她姗姗而去。 此 刻的画面上只有一个伫立“目送” 刻的画面上只有一个伫立“目送”的人 从平 淡的叙述中,暗示出情在其中。 淡的叙述中,暗示出情在其中。

赏析
锦瑟华年谁与度? 锦瑟华年谁与度? 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 自问自答 跨越时空的想象 无限惋惜的笔调

目送

心随

赏析
锦瑟华年谁与度? 锦瑟华年谁与度? 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
有以上的陈述,有此遥想。 有以上的陈述,有此遥想。 月桥花院”写室外环境幽美, 琐窗朱户” “月桥花院”写室外环境幽美,“琐窗朱户”写居 室富丽清雅。给人以恬适惬意的感觉。但接以“ 室富丽清雅。给人以恬适惬意的感觉。但接以“只 有春知处” 就象从高山一下跌入深谷, 有春知处”,就象从高山一下跌入深谷,方才的良 辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。 乐景写哀。 反衬出人的凄凉寂寞 辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。以乐景写哀。他是 来反衬“春知” 用院之幽,室之丽的“ 用院之幽,室之丽的“实”来反衬“春知”的 从而更深一层表现出人的寂寞情怀。 “虚”,从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

赏析
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句 新题断肠句。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

暗合《休上人怨别》 暗合《休上人怨别》: 日暮碧云合, “日暮碧云合,佳人 殊未来” 殊未来”

自誉“彩笔”(神笔) 自誉“彩笔” 神笔)
江淹少时很有才华, 江淹少时很有才华,后来梦中将所用的五 色笔归还了原主郭璞, 尔后为诗, 色笔归还了原主郭璞,“尔后为诗,绝无 美句,时人谓之才尽” 美句,时人谓之才尽”

对自己才华和能力的信心

赏析
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句 新题断肠句。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
飞云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象带回到“ “飞云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象带回到“但 中来。 目送,芳尘去” 现实中来 目送,芳尘去”的现实中来。天空中碧云缓缓流 临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久, 动;临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久, 望断云天。可望而不可及的佳人, 望断云天。可望而不可及的佳人,引发了词人无 尽的惆怅。 尽的惆怅。 词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔, 词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔,写出的 令人断肠的感人诗句来, 难遣愁情。 令人断肠的感人诗句来,也难遣愁情。

赏析
一川烟草 满城风絮 一川烟草,满城风絮, 试问闲愁都几许? 闲愁都几许 梅子黄时雨 试问闲愁都几许? 梅子黄时雨。
非“离愁”,非“穷愁” 离愁” 穷愁” 是一种郁郁不得志的怅惘和愁闷 是一种郁郁不得志的怅惘和愁闷

一川烟草” “一川烟草”,以面积广大喻愁 之多,“满城风絮”以整个空间 满城风絮” 立体地比喻愁之深广 纷乱, 深广、 立体地比喻愁之深广、纷乱, 梅子黄时雨” “梅子黄时雨”以连绵不断比喻 愁之时间长和难以断绝 时间长和难以断绝。 愁之时间长和难以断绝。

赏析
一川烟草 满城风絮 一川烟草,满城风絮, 试问闲愁都几许? 闲愁都几许 梅子黄时雨。 试问闲愁都几许? 梅子黄时雨
最后用设问句引出满腔“闲愁” 闲愁” 最后用设问句引出满腔“闲愁”。 “闲愁”连 用比喻分三层铺叠而来, 用比喻分三层铺叠而来,既绘江南特有暮春烟雨 景色,又衬托词人黯然心境,写出闲愁的深广。 景色,又衬托词人黯然心境,写出闲愁的深广。 可谓亦情亦景、 比亦兴、亦虚亦实,浑融为一、 可谓亦情亦景、 亦比亦兴、亦虚亦实,浑融为一、 亦情亦景 意味深长,被誉为绝唱。 意味深长,被誉为绝唱。 词的上阕,似乎不曾有一字言愁, 词的上阕,似乎不曾有一字言愁,但第一句便 埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨,滚滚而来, 埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨,滚滚而来, 一发不可收拾, 最后点明主题 以景结情。 点明主题、 一发不可收拾, 最后点明主题、以景结情。

主旨“闲愁”
周汝昌:“原是贺方回退居苏州时,因看见了一位女郎,便生了 周汝昌: 原是贺方回退居苏州时,因看见了一位女郎, 倾慕之情,写出了这篇名作。这事本身并不新奇,好像也没有“ 倾慕之情,写出了这篇名作。这事本身并不新奇,好像也没有“重 大意义” 值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人, 大意义”,值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人,当世就已膺盛 历代传为佳句。 名,历代传为佳句。” 贺铸是一个“喜谈当世事”,“人以为近侠”,想一显身手,建 贺铸是一个“喜谈当世事” 人以为近侠” 想一显身手, 奇功”的人,但他一生沉沦下僚。在他的诗中, 立“奇功”的人,但他一生沉沦下僚。在他的诗中,常寓有对政治 晚年, 和身世的感慨,而这首词也是写于词人的晚年 想必此词也另有寄 和身世的感慨,而这首词也是写于词人的晚年,想必此词也另有寄 托。 正如古人常用香草美人来比喻明君贤臣美政,相信此词的手法和 正如古人常用香草美人来比喻明君贤臣美政,相信此词的手法和 香草美人来比喻明君贤臣美政 意趣与 离骚》中的“哀美人之迟暮” 与苏轼《前赤壁赋》 意趣与《离骚》中的“哀美人之迟暮”,与苏轼《前赤壁赋》中的 渺渺兮予怀,望美人兮天一方”相似。张耒曾评价贺铸: “渺渺兮予怀,望美人兮天一方”相似。张耒曾评价贺铸:“幽洁 如屈宋” 如屈宋”。

主旨“闲愁”
对于这首词的理解,不可只看“盛丽”的表面,而 对于这首词的理解,不可只看“盛丽”的表面, 是有一种悠远的寄托 悠远的寄托。 是有一种悠远的寄托。 愁是因飘渺、神秘美人而起,人不可留、 愁是因飘渺、神秘美人而起,人不可留、尘亦难驻 种种愁怀恨绪。 引起词人心中种种愁怀恨绪 引起词人心中种种愁怀恨绪。 此词是借怀念资质极美的凌波佳人,来表现作者理 此词是借怀念资质极美的凌波佳人,来表现作者理 怀念资质极美的凌波佳人 想不能实现、幽居穷处的苦闷和感慨。 想不能实现、幽居穷处的苦闷和感慨。

1.化用前人诗句(隐括) 1.化用前人诗句(隐括) 化用前人诗句
凌波:曹植《洛神赋》 凌波:曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生 凌波微步, 尘。” 锦瑟:李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦, 锦瑟 李商隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦, 李商隐 一弦一柱思华年” 一弦一柱思华年”。 飞云冉冉蘅皋暮、彩笔: 日暮碧云合, 飞云冉冉蘅皋暮、彩笔:“日暮碧云合,佳人殊 未来” 南史江淹传》 未来”(《南史江淹传》)。

2. 博喻手法
此篇名句:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮, 此篇名句:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮, 梅子黄时雨。 梅子黄时雨。
李后主云: 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流” 李后主云:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”; 秦少游云: 落红万点愁如海” 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁” 秦少游云:“落红万点愁如海”,“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。 李清照云: 只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁” 李清照云:“只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁”

都是用某种意象来形容“ 都是用某种意象来形容“愁”的性状。 的性状。
而贺铸却用了一连串的意象, 而贺铸却用了一连串的意象,把“闲愁”的无边无际、无穷无尽、无从 一连串的意象 闲愁” 无边无际、无穷无尽、 把握写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了 给读者以鲜明深刻的印象 写得形象 而不觉其抽象了, 鲜明深刻的印象。 把握写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了,给读者以鲜明深刻的印象。 同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹。 同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹。 贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏。 贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是 极口称赞说: 少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句, 极口称赞说:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句,只 今唯有贺方回” 寄贺方回》 今唯有贺方回”(《寄贺方回》)。

3.兴中有比 3.兴中有比
单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比,意味 单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比, 更长” 更长”; 从词人有所寓意来看, 从词人有所寓意来看, 他借用美人香草抒写政治 感慨,继承了屈原作品的“讽兼比兴”这一传统, 感慨,继承了屈原作品的“讽兼比兴”这一传统, 可以说通篇都是“兴中有比” 、“意内言外”,寄 可以说通篇都是“兴中有比” 意内言外” 悲愤于婉丽之中。 悲愤于婉丽之中。

4.设问 4.设问
词的上下两片,前半部都是叙述,后半部各设一 词的上下两片,前半部都是叙述, 问句,使人明显地感到了词人那象江水一样不能 个问句,使人明显地感到了词人那象江水一样不能 平伏的情绪。 平伏的情绪。 两个问句后面的两个回答,是全词的两个最精彩 两个问句后面的两个回答,是全词的两个最精彩 回答 的地方,给人留下非常深刻的印象。 的地方,给人留下非常深刻的印象。 深刻的印象

谢谢! 谢谢!