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中国建筑史的一些总结资料


中国建筑史的一些总结资料

这里总结的很全的,大家可以看看 极有用的建筑史资料 一 .名词及条目 ①,L 中国木构架体系形成于汉代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基础上精致化,明清则达到高 度成熟阶段. ②,J 副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶),称为副阶. ③,L 间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近则其中间 部分称之为出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不出廊四种). ④,J 卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法. ⑤,L 在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于坛 庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,属于高等级建筑.小式 建筑主要用于民宅,店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.其区别为:① 间架,大式建筑开间可到九间,特例用到 11 间,通进深可到 11 架,特例到 13 架.小式建筑开间只 能做到三五间,通进深不多于 7 架,一般以 3,4,5 架居多.②出廊,大式建筑可用各种出廊方式, 而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊.③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦 件.小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法-,不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉 璃瓦件.④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不许用斗拱.在梁架构件中,大 式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件. 6,J 伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽. 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有),且仅用于大式建筑中. 7,L 合角吻:重檐建筑的下檐槫(音团 tuan)脊或屋顶转角处的装饰兽. 8 ,J 螭首:①传说中的怪兽,用于建筑屋顶的装饰,是套兽采用的主要形式.???? :②古代彝器,碑额,庭柱,殿阶上及印章上的螭龙头像.???? 9 ,L<<考工记>>(战国):”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社, 面朝后市,市朝一夫. 一般解释为:都城九里见方,每边辟三门,纵横各九条道路,南北道路宽九条车轨,东面为 祖庙, 西面为社稷坛, 前面是朝廷宫室, 后面是市场和居民区. 朝廷宫室市场占地一百亩.涂, ( 道路.一夫,一百亩) (注意,这是<<考工记>>中记载的都城制度,左祖右社,人面朝南时, 左东右西. ) 10,J 经幢:①刻有佛的名字或经咒的石柱子,柱身多为六角形或圆形. (现代汉语词典) ②在八角形的石柱上刻经文(陀罗尼经) ,用以宣扬佛法的纪念性建筑物.始见于唐,到宋 辽时颇有发展,以后又少见.一般由基座,幢身,幢顶三部分组成. (中建史) 11,L 覆盆:柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚,如盆覆盖. 12,J 垂带踏跺:高等级建筑的台阶做法,其正面轴线上称正阶踏跺,两旁称垂手踏跺, 侧面称抄手踏跺. 13,L 角柱石:立在台基角部,其间砌陡板石与角柱齐平,上盖阶条石,下部为土衬石. 14,J 柱顶石:下衬磉墩,上附柱础,长为两倍的柱径,厚为柱径. 15,L 垂带石:在垂带踏跺两旁,其中线与明间檐柱中线重合,尺寸同阶条石,清代不砌 象眼. 16,J 象眼石:清代用三角石砌成的垂带石侧面. 17,L 砚窝石:埋在台阶底下,用以抵抗台阶推力.

18,J 须弥座:高级建筑的台基.源于佛座,由多层砖石构件叠埋而成,一般多用于宫殿, 庙宇等重要建筑物上. 19,L 抱鼓石:用于石栏结束处,阻住栏杆不使它掉下来.另为优美形象,作为栏杆尽端 处理. 20,J 步架:檩与檩之间的距离称为步架,一般情况下一步架为22斗口. 21,L 檐不过步:指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架(22斗口) . 22,J 举折法:宋代建筑屋顶构架的做法,求得的屋面由若干折线构成. 23,L 举架法:清代大屋顶的构架做法,其举高通过步架求得.殿.有单檐,重檐两种, 单檐又称五脊殿. 25,L 歇山:中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式,形式上看是两坡顶加周围廊的 结果.宋称九脊殿,有单檐,重檐,卷棚等形式. 26,J 如意踏步:是不用垂带石,只用踏跺的做法,形式比较自由. 27,L 叉柱造:将上层檐柱底部十字开口,插在平座柱上的斗拱内,而平座柱又插在下檐 柱斗拱上,但向内退半柱径. 28,J 缠柱造:它是在下层柱端增加一根斜梁,将上层柱立于此梁上.在结构上和外观上 都比较妥善.但需增加梁,角部每面还要增加一组斗拱――附斛(音胡 hu). 29,L 圭角:清式须弥座的最下层部分,整个高度分51份,圭角高度为10份. 30,J 墀(音池 chi)头:山墙的侧面(即建筑的正立面方向)在连檐与拔檐砖之间嵌放 一块雕刻花纹或人物的戗脊砖.称为墀头. 31, 霸王拳: L 额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样. 清代老角梁头也作成霸王拳式样. 32,J 雀台:飞檐椽头钉连檐及瓦口,钉时连檐需距椽头半斗口,称为雀台. 33,L 槅扇:用以隔断,带槅扇门的可做建筑的外门,槅扇由边梃和抹头组成,大致划分 为花心 (槅心) 和裙版两部. 花心是透光通气的部分, 用细木棂子, 裙版雕刻图案文字等. 大 多用于宫殿,庙宇,高级住宅. 34,J 借景:借――充分利用周围环境中有利的条件,如"因高筑山,就低造水","俗 则屏之, 嘉则收之"都是借的体现, 属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中"不尽尽 之"的一种手法. (外景被看到,借鉴到园中) 35,L 平身科:柱与柱之间的斗拱,清代称平身科,既为宋代的补间铺作.没有梁架在其 上,没有受力. 36,J 角科:角柱上的斗拱,清代称角科,宋代称转角铺作. 37,L 柱头科:一般柱子上的斗拱,清称柱头科.宋称柱头铺作.承托梁,受力斗拱. 38,J 间的名称:建筑中因位置不同而异,正中的一间称明间(宋称当心间) ,其左右称 次间,再外的称梢间,最外的称尽间,九间以上的建筑则增加次间数. 39,L 四椽栿:相当于明清的五架梁,承传五个檩的力,长(四步架)四架椽. 40,J 明栿:平闇(音暗 an) (室内吊顶或天花板的一种)以下,或砌上明造,即设有吊 顶的室内中,露明可见的栿(梁) .其做工精致细腻,力求美观. 41,L 草栿:在平闇,平棊(音其 qi)上看不见的栿,由于看不见,所以制造粗略,未经 任何艺术加工,制作潦草,故称之为草栿. 42,J 平闇:为了不露出建筑梁架,常在梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的方格。 另一种是在木框间放较大的木板, 板下施彩绘或贴以有彩图案的纸, 这种形式在宋代叫平棊, 后代应用较广。 43,L 叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来扶持脊槫的斜 撑。明清被拆掉了,改用脊瓜柱。 (平梁:抬梁式构架中最上一层的梁) 44,J 托脚:下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用,清式建

筑中没有这个构件。 45,L 穿插枋:明清木构件(横向)之一,位于两柱子之间,起联结作用。 46,J 随梁枋:最长的梁下的枋,起稳固梁的作用,是个联系构件. 47,L 抱头梁:长一步架,承担一个檩子的力,在檐口处的梁,有斗拱时叫挑尖梁,无斗 拱时叫抱头梁. 48,J 侧脚:为了使建筑有较好的稳定性,宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的 10/1000,在两山向内倾斜8/1000,而角柱则两个方向都有倾斜.这种做法叫 侧角.元代尚可见到,到明清以不多用. 49,L 推山:是庑殿(宋称四阿)建筑处理屋顶的一种特殊手法.由于立面上的需要将正 脊向两端推出, 从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线, 并使屋顶正面和山面的坡度与 步架距离都不一致。 50,J 收山:是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目 的是使屋顶不过于庞大, 但引起了结构上的某些变化 (增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等) 。 51,L 藻井:高级的天花,一般用在殿堂明间的正中。 52,J 垂花门:是指檐柱不落地,悬在中柱穿枋上,下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用 勾连搭。多用于北京四合院第二道门。 53,L 斗口制:取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口,相当于材的九分,斗口分十一等, 最大斗口用六寸,每一等级差半寸,十一等斗口则为一寸,如柱径为六斗口,柱高为六十斗 口。斗口制是单向模数,等分十一级,计算简化。 54,J 清式彩画:定型为三种,旋子彩画,合玺彩画,苏式彩画,前两者梁思成总结为殿 式彩画。旋子采画,以旋花为装饰母题(旋花为牡丹花抽象而成的图案)用于帝王系统中的 次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑,如寺庙衙署。 合玺彩画,以龙为母题,只用于帝王系统主群中的主体建筑,等级最高。 苏式彩画,只用于园林,住宅,包括皇家园林。 55,L 戗脊:歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊. 56,J 九脊顶:歇山顶的宋唐说法,是两坡顶加周围廊的结果,它由正脊,四条垂脊,四 条戗脊组成,故称九脊殿. 57,L 足材:斗拱或素方用料的断面尺寸为一材,高宽比为3:2.栔(音自 zi)两层拱 之间填充的木件断面尺寸."一材一栔"为足材.其中材高15分,宽10分,栔高6分, 宽4分.可见一足材为21分.材分八等.一等材6寸×9寸,相当于四个八等材.如柱径 大小为2足材~3材,即42分~45分之间. 58,J 斗拱的出跳:出跳的轴线到中轴线的距离为一跳,一般前后各出一跳. 出一跳――四铺作 出两跳――五铺作 出三跳――六铺作 出四跳――七铺作 出五跳――八铺作(据宋<<营造法式>>) 五铺作作重拱单杪(音邈 miao)单下昂,里转五铺重拱出双杪并计心. (注:重拱――指瓜 子拱,慢拱重叠布置.一杪――出一个华拱<垂直于立面的拱叫华拱>. 并计心――用计心作法,每一跳都有横拱.偷心作法――每出一跳缺少横拱.清代每一轴线 为一"跴",例宋代出两跳的,清代为五跴<跴即踩,足践也>) 59,L 双杪双下昂:双杪即出两个华拱,双下昂即设两个下昂(元代以后柱头铺作不用真 昂,至清代,带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法,原来斜昂的结构作用丧失殆尽) . 60,J 平水:是指未进行建筑施工之前,先决定一个高度标准,然后根据这个高度标准决 定所有建筑物的标高. 这样一个高度标准就是古建施工中的"平水". 平水不但决定整个建 筑群的高度,也决定着台基的实际高度.

61,L 斗拱:中国古建筑中用以连结柱,梁,桁,枋的一种独特构件.斗拱是我国木构架 建筑特有的结构构件,由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成.在结构上挑出承重,并将 屋面的大面积荷载传到柱上. 斗拱的作用:①增加承托的作用.②增加挤压面(原始作用) .③撑跳檐檩.以上两点是斗 拱的最基本的功能.④防雨,早期用夯土墙,怕雨水,但挑檐长度有限,只好再置一檩,以 增其长.⑤抗震,纯靠榫(音损 sun)卯结构,在外力不大时是刚性的,外力大时是可活动 的,抵消了地震所产生的能量。⑥装饰作用。⑦等级标志,明清结构作用已渐消失,成了纯 粹的装饰,等级的标志。⑧模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上,大体分为外檐斗 拱和内檐两类.从具体部位分为柱头斗拱,柱间斗拱,转角斗拱. 62,J 罩:用于室内,用硬木浮雕或透雕成图案,在室内起隔断作用和装饰作用。 63,L 一整两破:旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式.具体表现为一个整圆和两个半 圆,以抽象的牡丹花――旋子为母题.是旋子彩画的基本形式,藻头由短至长形式为①勾丝 绕(3份)②喜相逢(4份)③一整两破(6份)④一整两破加一路(7份)⑤一整两破加 金道冠(7.5份)⑥一整两破加二路(8份)⑦一整两破加勾丝绕(9份)⑧一整两破加 喜相逢(10份) 64,J 楣子:苏式彩画中,撩檐枋下部的透构件.花牙子:位于楣子下部,代替雀替的透 空构件. 65,L 礓嚓(应为足字旁) :在斜道上用砖石露挂侧砌,可以防滑,用于室外,66,J 雀替:位于梁枋下与柱相交处连接体之间的短木,减少梁枋净跨.作用:增加挤压面,减小 净距,艺术上的过渡. 67,L 栌斗:斗拱的最下层,重量集中处最大的拱. 华拱:宋式的一种拱的名称,垂直于立面,向内外挑出的拱. 下昂:斗拱中斜置的构件,起杠杆作用.华拱以下,向外斜下方伸出者,出栌斗左右的第一 层横拱. 泥道拱:栌斗口内与华拱相交者,最下方的横拱(宋称) .最外跳在挑檐檩下,最内跳的单 层横拱. 令拱:每一跳的跳头,单层横拱. 双层斗拱:分别叫瓜子拱(下方短粗) ,慢拱(上方细长)(宋) . 交互斗:为于横拱与华拱相交处,承托横拱和华拱传来的双向合力的拱. 齐心斗:在华拱或横拱正中承托上一层拱正中的斗.在令拱上方中心,承托枋传来的力的 斗.一般有两个. 耍头:最上一层拱或昂之上,与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者. 柱头枋:在各跳横拱上均施横枋,在柱心中心上的枋. (正心枋――清) 撩檐枋:在令拱上的枋,最外部. (宋) (挑檐枋) 平棊枋:最内部令拱上的枋. (井口枋――清) 罗汉枋:在内外跳慢拱上者. (拽枋――清)宋用来表示斗拱出跳. 铺作:斗拱的出跳,1跳=4铺作. 计心造:在一跳上置横拱的做法. 偷心造:在一跳上不置横拱的做法. 插拱:全部都是偷心造的做法. 68, J 清斗拱称谓,坐斗:最大的又称大斗,位于一组斗拱最下的构件. 十八斗:除了大斗以外的斗都是十八斗. 槽升子:正心拱(正心瓜拱及正心万拱)两端的升,这种升的外侧有槽以固定拱垫板.早期 两朵斗拱之间用泥土来封护,明清采用木板――拱垫板来封,所以早期没有槽升子,封护是

为了防止鸟,虫飞入建筑内. 三才升:除了槽升子,其他的升都是三才升.另,对宋来说,除了齐心斗(一朵仅一枚)其 余的"升"都是散斗. 69,L 单槽/双槽/分心槽:以内柱将平面划分为大小不等的两区/三区.用中柱一列将 平面等分. 70,J 斗口:坐斗正面的槽口叫斗口,在清代作为衡量建筑尺度的标准,即清代模数制. 71,L 穿斗式构架:①又称立帖式.②这是用柱距较密,柱径较细的落地柱与短柱直接承 檩,柱间不施梁而用若干穿枋联系,并以挑枋承托出檐.③这种结构在我国南方使用普遍, 优点是用料较小,山面抗风性能好;缺点是室内柱密而空间不开阔.④因此,它有时和叠梁 式构架混合使用.适用不同地势,基本构件,柱檩穿挑. 72,J 抬梁式构架:①(叠梁式)是一种梁架结构体系,水平构件为梁,垂直的为柱,梁 是受弯构件, 靠自重稳定建筑. ②就是在屋基上立柱, 柱上支梁, 梁上放短柱, 其上在置梁. 梁 的两端并承檩;如是层叠而上,在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檩.③这种结构在我国应用 很广,多用于官式和北方民间建筑,特别北方更是如此.优点是室内少柱或无柱,可获得较 大的空间;缺点是柱梁等用材较大,消耗木材较多.④重要建筑则用斗拱承载出挑.主要构 件,梁,柱,檩,枋. 73,L 井干式:将木材层层相叠,既是围护结构,又是承重结构. 74,J 干阑式:西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿,使楼面通风,防避虫兽侵害,防 洪排涝,随形就势等原因.形成了一种上下两层的建筑,上层住人,下层喂养牲畜. 75,L 云南一颗印:云南高原地区,四季如春,无严寒,多风.故住房墙厚重.最常见的 形式是毗连式三间四耳, 即子房三间,耳房东西各两间. 子房常为楼房(由于山区, 地方小, 潮湿) ,为节省用地,改善房间的气候,促成阴凉,采用了小天井.一颗印住宅高墙型小窗 是为了挡风沙和防火,住宅地盘方整,外观方整,当地称"一颗印". 76,J 圜丘:位于北京天坛的轴线上,祈年殿往南.坛三层,上层径26米余,底层径5 5米.天为阳性,故此一切尺寸,石料件数均须阳数.圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的 壝(音陪 pei)墙各一重,高度甚低,不过一米余;壝墙内空阔不植树,壝墙外森林茂密, 用以扩大形象来表现崇天. 77,L 祈年殿:它的形制,原是天地合祀时的大祀殿;平面正圆形,上为三重檐圆形攒尖 顶,外檐柱12根,内檐柱12根,象征十二时辰和二十四节气,同时井口柱4根,象征四 季,与内外檐柱和起象征二十八星宿.祈年殿立于三层汉白玉须弥座台基上(底层径约90 米) ,柱枋隔扇为朱红色,上为三重青(蓝)色琉璃瓦檐,顶尖以鎏金宝顶结束,檐下彩绘 金碧辉煌;整个建筑色调纯净,造型典雅.祈年殿用台基提高,用矮墙来扩大形象,表现崇 天的境界. 78,J 应县木塔(佛宫寺释伽塔) :位于山西应县,又称应州塔,建于辽清宁二年(公元 1056年) ,它位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间,塔建在方形及八角形的二层砖台 基上,塔身也是八角形,底径30米,高九层67.31米(外观5层,暗层四层) .塔身 的收分合理,暗层用来结构处理以加固塔身,使其在经过数次地震,仍安然无恙.是世界现 存木塔中最高的,也是我国仅存两个木塔之一,是现存最早的木塔. 79,L 装修:①宋代称小木作指装修,装修为外檐装修和内檐装修两类.②外檐装修指内 部空间和外部空间的分隔物,门,窗栏杆等.③内檐装修指内部空间和内部空间的隔断,如 罩,博古架,天花板等.④装修多元功能:a.流通与防护的双向功能 b.组织室内空间的 基本手段 c.性格的渲染要素.装修的特点是作承重构件,有很强的装饰性.但不同于装饰. 80,J 太和殿:明代原为重檐庑殿九间殿,清代改为十一间.它和明长陵祾恩殿并列为我 国现存最大的木构建筑.太和殿体量宏伟,造型庄重,具备故宫主殿应有的崇高庄严的形

象. 太和殿一切构件规格均属最高级. 太和殿用于最高级隆重的仪式: 皇帝登基, 皇帝生日, 冬至朝会,大年初一,颁诏等.不仅殿前有宽阔的月台,而且还有面积达三万多平方米的广 场,可容万人的聚集和陈列各色仪仗陈设.皇宫一律用黄琉璃瓦,是明代开始的规矩,使总 体效果更加突出. 81,L 佛光寺大殿:①位于山西五台山,大殿建于唐(公元857年) .②面阔七开间(等 开间) ,进深八架椽(四间) ,单檐四阿殿,屋面坡度较平缓,举方约1/4.77.③正脊 和檐口都有升起曲线,有侧脚,采用了叉手和托脚,屋面筒瓦虽然是后代铺作,但鸱(音吃 chi)尾式样及叠瓦脊仍尊旧制,无仙人走兽.④柱高与开间的比例略呈方形,斗拱高度约 为柱高的1/2.⑤粗壮的柱身,肥硕的斗拱,再加上深远的出檐,都给人以雄健有力的感 觉.⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑,处于晚唐时期,是木构架的成熟期.其 应用了金箱斗底,槽柱等高的措施. 82,J 北京四合院:是华北地区明清住宅的典型,合院式住宅的一种,这种住宅的布局特 点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排.住宅严格区分内外,尊卑有序, 讲究对称, 对外隔绝, 同时注意对内的生态环境, 绿化和风水的制约. 其过程要素为正房 (坐 北朝南,家长居住) ,以硬山居多.东西厢房(第二代居) ,倒座(会客,书房) ,大门,耳 房,后罩房(小姐居) ,抄手廊.构成模式为一名两暗,一正两厢,沿轴线纵深布局,以正 房为主体,其院宽是"正房+耳房",总宽,坎宅巽(音讯 xun)门;并将勾连搭搭顶的垂 花门作为前宅和后宅的分界. 83,L<<园冶>>:中国古代的造园学.作者是明代计成,字无否,本书出版于163 4年.全书共分三卷.一卷:①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折.二卷:栏杆(图 示多) .三卷:门窗,墙垣,铺地,掇山,造石,借景.其造园目标是,"虽由人做,宛自 天成".造园方法,"巧于因借,精在体宜".其造园优化标志,"妙于得体合宜,未可均 率". 造园步骤, "目寄心期, 意在笔先". 其造园构思, 一般建筑上"三分匠, 七分主人". " 第园筑之主,犹需什九,而用匠什一". 84,"砌上明造":即不带顶棚,将"上架"的梁,枋,檩,椽都暴露于室内,这样就把 屋顶层的内部空间并入内里空间,使室内大为高敞,清称露明. 85,厦两头:歇山顶的宋称,又称九脊顶,是两坡顶加周围廊的结果,它由正脊,四条垂 脊,四条戗脊组 二.论述题 1, 应县木塔(佛宫寺释伽塔) 应县木塔位于应县城内,又称应州塔,建于辽清宁二年(1056年) ,是国内现存 最古的木塔,同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一.其结构措施有: ① 八角形平面,其作用可减小风力. ② 套筒式结构,内外两圈柱,底层檐柱外设有回廊,即<营造法式>中的"副阶周匝", 内外柱的排列又如佛光寺大殿的"金箱斗底槽". ③ 殿阁型构架,9个柱网层,9个铺作层,1个屋架,每个铺作层都象圈梁一样. ④ 高宽比合理,67.31/30≈2/1 ⑤ 收分合理,内柱1-5层对齐,6.7层内错半个柱径,8.9层再内错半个柱径.外 层每层都内错半个柱径,在外观上形成逐层向内递收的轮廓. ⑥ 暗层的处理,结构上增加了柱梁之间的斜向支撑,使塔的刚度大大增强. ⑦ 底层加厚墙体,底层的内外两圈柱都包砌在厚达一米的土坯墙内. ⑧ 楼梯处理很独到,分散布置避免纵向断裂. ⑨ 门窗上加斜撑,也增加了整体的刚度. ⑩ 荷载方面,高大的建筑用小构件,每层柱子不高,空间跨度小,但数量多,可使荷载分

散,减轻自重,大的构件均在一层. 其立面造型上雄壮而华丽,采用了60多种斗拱,繁多的构件为结构所需,构筑了华丽的外 形,尺度很大,所以同时又是雄壮的. 评价:当时的砖塔为先进的结构形式,采用木结构是落后的,从历史发展上说是落后的,但 由于使用木材得体得法,是木结构中的精品,文物价值很高. 2,顶隔因子的两种做法. 一种是"露明"的做法,另一种是天花做法.露明做法,宋称"砌上明造",即不带 顶棚,将"上架"的梁,枋,檩,椽都暴露于室内,这样就把屋顶层的内部空间并入内里空 间,使室内大为高敞,"上架"构件自然也成为了内里空间的分割手段和装饰手段,这种做 法大多 用于寺庙佛殿,陵寝祭殿和宫殿组群中的门殿,便于取得高爽,深幽,神秘的空间 气氛.二是天花,其广泛用于宫殿,宅第等各类殿屋,有保暖,防尘,调节室内空间高度和 装饰美化室内环境的作用.天花可粗分为三类:一是软性天花,一般住宅用秫秸札架,然后 糊纸,属于纸糊天棚.府第宫殿的讲究做法,用木顶格,贴梁组成骨架,下面裱糊,成为" 海墁天花".这种天花表面平整,色调淡雅,显得明亮亲切.二是硬性天花,由天花梁枋, 支条组成井字形框架,上钉天花板,成为"井口天花".板上可绘制团龙,翔凤,团鹤,花 卉等图案,有的还有精美的雕饰.这种天花适合用于较为高大的空间,显得隆重,端庄.三 是藻井,是天花的重点部位处理,多用于宫殿,坛庙,寺庙大殿的帝王宝座,神像佛龛的顶 部,如同穹然高起的华丽伞盖,渲染出中心部位的庄严,神圣,以突出空间的构图中心和意 象氛围.藻井属于天花中的最高等级,历来都把它列为内檐装修中的最尊贵体制. 3, 庭院式组群的布局特点 ① 突出内向型的布局.使用功能,安静,私密性强.精神功能上,含蓄,对街立面影响不 大. ② 突出建筑空间的艺术表现.建筑成了空间的界面,突出空间美. ③ 突出建筑艺术的时空性. ④ 突出"单体门"的铺垫作用.我们把以单体建筑出现的门称之为单体门,如宅门,院门 等,它们不同于板门,隔扇门等装修的门,是唯一朝外的因子,与外界相连通的通道. ⑤ 突出"亦内亦外"的复合空间. ⑥ 有利于快速施工.???????? 4, 佛光寺大殿 晚唐建筑, 公元857年, 山西五台山, 为殿堂型构架. 是两个唐代木构架建筑之一, 是中国木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作,是唐代建筑风貌的典型实例. 剖面特点: ① 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架.殿堂型构架的面阔七开间,进深八架椽,屋顶为四角 顶.大殿殿堂型构架的前提是内外槽的柱子一样高.分为三个水平层,柱网层,铺作层,屋 架层. (唐称内外槽,明清称檐柱,金柱,且檐柱,金柱不等高) ② 分明栿,草栿两层. (明清称梁,唐宋称栿)明栿:平闇(音暗 an) (室内吊顶或天花板 的一种)以下,或砌上明造,即设有吊顶的室内中,露明可见的栿(梁) .其做工精致细腻, 力求美观.草栿:在平闇,平棊(音其 qi)上看不见的栿,由于看不见,所以制造粗略,未 经任何艺术加工,制作潦草,故称之为草栿."砌上明造",即不带顶棚, 将"上架"的梁, 枋,檩,椽都暴露于室内. ③ 运用了叉手托脚.叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来 扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了,改用脊瓜柱。 (平梁:抬梁式构架中最上一层的梁)托脚: 下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用,清式建筑中没有这个构 件。

立面特点: ① 角柱升起,八根柱子越到边上越高,每个高起2寸. ② 正脊 --典型的凹曲线(明清为直线) .垂脊平直,平缓有力,不象太和殿那么陡. ③ 五个开间相等趋于正方形,尽间减小. ④ 没有仙人走兽. ⑤ 屋顶较扁,檐口微翘.单檐四阿顶. (明清称庑殿顶) ⑥ 升起(生起) ,有侧脚,外槽向内倾斜89.5度. (侧脚:指外槽柱子向内倾斜,角柱 从两个方向向内倾斜,而外槽柱子从心间向角柱逐渐升高) (生起:逐渐增加某一类构件高 度的做法,称为生起.如外槽柱子自心间向角柱逐渐加高. ) ⑦ 斗拱肥硕. ⑧ 出檐深远. 内部空间处理: ① 空间层次丰富,从室内看,明栿在下,平闇在上,衬托着明栿层次多,丰富. ② 尺度把握较好,平闇的格子很小,对比之下感觉室内空间的尺度很大. ③ 空间比例严谨,内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间. ④ 斗拱制作灵活,柱头铺作,补间铺作有下昂(双杪双下昂) ,内转改为偷心造 (不设横拱) 即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造,由于佛像的圆光罩很占地方,设横拱则放不下,故全 部采用偷心造,很灵活. 5, 故宫的总体布局,建筑特色和艺术成就 总体布局: ① 故宫长960米,宽760米,占地72万平米(周边环绕城墙和护城河) ,四周四门为 午门,神武门,东华门,西华门.宫城中轴线上有五个主要的门,依次为天安门,端门,午 门,乾清门,神武门,其左右为东西华门.以乾清门为界,南半部为前朝,北半部为后廷. ② 外朝部分,分前朝,外廷,组成为太和门庭院,前三宫(太和殿,中和殿,保和殿) ,文 华殿,武英殿. ③ 内廷部分,分三路.中路,后三宫(乾清宫,交泰宫,坤宁宫) ,东西六宫(嫔妃住所) , 养心殿 (皇帝住所) 西路, . 慈宁宫, 慈宁花园 (太后住所) 寿安宫, , 寿康宫 (太妃住所) 东 . 路,后三宫(皇极殿,宁寿宫,养性殿) ,乐寿堂,乾隆花园, (均为乾隆住所) .其他,斋 宫,东五所,西五所,南五所. 建筑特点: ① 占据最显要的地段,从总体的布局上体现了"择中立宫"的思想. ② 采用了宏大的规模,占地72万平米,世界上现存最大的宫殿,大约12000~13 000间房子, 现存9000多间. 太和殿前的庭院35000平米, 远超西方广场的规模. ③ 从布局来看采用了很严整的(整饬)布局.A 突出了中轴的空间序列,其中轴线是世界 城市史上最长的一条中轴线. 采用了层层封闭的规划形象, B 层层分隔产生了深远的空间. C 尺度的处理也很严谨,外朝空间是内廷的四倍,比例为9:5,象征"九五之尊". ④ 体现了一整套的礼制要求."择中立宫""左祖右社""前朝后寝""三朝五门". ⑤ 运用了阴阳五行等象征手法.首先体现了阴阳两极(外朝,阳,阳数1,3,5,7, 9.内廷,阴,2,4,6,8,10) .另外,四象,"四灵之地".东西十二宫,"十 二星宿".乾清宫――天,坤宁宫――地,等等. ⑥ 运用了其它的艺术手段.雕刻,绘画,文学等. 6, 木构架建筑特点 一.木构架是梁架框架体系,不同于承重墙体系.因此具有广泛性,即"墙倒屋不 塌".①可以适用不同类型的建筑功能.②可以适应不同地区的气候条件.③可以搭配使用

各种地方材料.④可以适应不同的造型可轻巧也可雄厚. 二.构架系统有严格的模数制.①有斗拱的以材分制(宋) ,斗口制(清)为模数.② 没有斗拱的建筑用檐柱的柱径作为模数单位.柱径 d=6寸,面阔 s =16.6d=一丈,③ 柱高 h=12.5d.优点:易设计,易备料雇工,水平有保证,易建造,易普及.缺点:卡 得太死,由程式化走向僵化,不利于创新,中国建筑发展迟缓. 三.达到了高度成熟水平(体系的衰老症) .优点:体现了功能,技术,造型(审美) 的三结合的理性精神, 二者高度统一. 缺点: 当发展成熟的时候, 没有跳到另一个体系里去. 木 构建筑中的好多构件都失去了原来的结构意义(如斗拱,雀替) .由成熟期继续发展到烂熟 期,其间除了延续建筑文脉以外,已没有结构意义了――当从结构意义转化为文脉语义时, 中国建筑开始走向衰落. 四.费工费料.如铺作中的转角斗拱构件有170多个. 五.木构架的技术局限.没有形成三角杆件体系,梁架之间和榀与榀之间缺乏联系, 梁架和基础结合的不密切,梁的断面后期不合理. 六.耐久性差.怕火,怕水. 7, 颐和园 其前身是清漪园,始建于乾隆十五年(1750) ,占地290公顷.分前山,前湖 和后山后湖三大景区,其中78%为水面.是保留较完整的皇家园林. 清漪园在天然山水的基础上,结合治水建寺,因势利导地施展了大规模的地形整治, 对全局山水地势作了一番除暇瑜的调度.一,疏浚西湖.往东拓宽湖面.二,修筑西堤,支 堤,将昆明湖分成三个小域.三,整理前山,疏通后西湖,进一步密切湖山关系.四,紧依 环境.最大限度地利用园外借景. 其宏观特点是,1,湖堤用岛式布局和堤式布局的综合形式,利用西堤,支堤将水面 分成三个部分,又做出三大岛,三小岛,总体上,符合传统叠山理水的模式――三山,却又 不拘泥.2,山区特色概括为前山"寺包山",后山"山包寺".前山建筑左右布局烘托轴 线,创造出仙山琼阁――雍容华贵的境界.后山则创造出人间桃源――山林野趣,淡雅幽静 的另一番境界.3,宫廷区布局将庄重,肃穆,端庄,稳重的风格与园林的大环境结合的很 成功.其构成要素,东宫门,仁寿殿,乐寿堂,德和园,玉澜堂及服务用房.4,前山区一 主四从的轴线组织,主从突出,两侧退后的建筑,均衡却不对称.同时使用了3728米之 最的长廊,提供了全天候的游览路线,形成过渡层次,并取得画框效果.5,后山后湖采用 两山夹水.水窄山高,水宽山矮,形成了对比效果,突破了带形长河的僵直单调,取得化河 为湖,开合多重的基本格局.达到真假难辨的"宛自天开". 总之, 颐和园的布局在充分展示了造园主题的同时, 又重笔点染了皇家园林的富丽堂 皇的性格. 8, 天坛 一, 天坛的布局和建筑组成 1, 位置,位于北京外城永定门内大街东侧,与先农坛隔街相对.也是京城中轴线的东面, 内城的南郊. 2, 规制,平面北墙呈圆形,南为方形,象征天圆地方.占地共4000亩,外墙垣东西 约为1725米, 南北为1650. 3米. 内坛墙东西1043. 2米, 南北1228米. 共 有坛墙两重.内坛也是北圆南方(分两组祭坛,郊天的圜丘和祈谷的祈年殿,两组各有自己 的配殿) . 3, 天坛的建筑包括,a .圜丘组群:圜丘坛,皇穹宇(圜丘,主体建筑由三层台基组成, 祈天用.圜丘坛,采用三层露天圆台.皇穹宇,放先祖牌位. )b.祈年殿组群:祈祷丰收用 的,布局是模糊空间为中国历史上罕见的.c.斋宫:皇帝祭天前夕,居住持斋之所.有壕沟,

围墙等防御设施的固定住所. d.丹陛桥 (361×29米)e.神乐署: . 神乐乐队的长期住所. 牺 牲所:饲养牺牲品的场所. 二.天坛的规划意匠和象征手法.为表现天的精神功能需要. 1, 采用宏大的用地规模.故宫960×760.天坛1650.3×1723.213 0公顷,比皇帝高,创造"天"的气氛. 2, 总体布局,轴线偏东. 3, 从建筑形象表现"天".a.以圆象天,圜丘,皇穹宇的外围墙的圆形墙,祈年殿.b. 尽量用矮墙来扩大形象,取得开阔的气势.c.通过高台基(圜丘,祈年殿) ,重檐屋顶(祈 年殿)来扩大建筑体量.d.用纯净色彩表现天(蓝色) . 4, 创造崇天的境界.提供了两个看天的视点,祈年殿和圜丘.同时又用丹陛桥来连接圜 丘和祈年殿,形成了一条"看天的路线". 5, 运用了一系列象征的手法. a. 数的象征.祈年殿的柱子,檐柱12根(12时辰)金柱12根(12月)同时两者又 是24节气,加上井口柱4根(四季)为28星宿.圜丘台基的直径.上,1×9丈=9丈, 中3×5丈=15丈,下3×7丈=21丈,形成三层台基.圜丘的地面铺石为,9×1, 9×2,9×3……9×9.9为阳数之极. b. 几何图形的象征.内外坛墙的形式是北圆南方,体现"天圆地方". c. 方位象征. 建筑,主建筑坐北朝南,最高等级,斋宫坐西朝东,次之.丹陛桥,神道为 正中,御道,王道分别在西东――突出皇权和天的关系.另牌位,版的位置. d. 色彩象征,祈年殿的三重檐(蓝色)反映出天不是神圣的色彩,而是理性的光彩. 三.天坛体现的"尚无思想"和"以少总多"的方法. 绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现"天".通过主轴线来控制建 筑.同时用扩大台基来表现建筑.不以形象取胜,而以境界取胜.有的节省,"无"上做文 章,物质功能简单,精神功能复杂. 9,结合实例分析,谈中国传统私家园林的造园特色. 功能要求上, 一物质功能.二精神功能, 寄情山水, 欣赏诗情画意的景观,追求豪奢. 私家园林是为解决园居休闲生活而建造.一般为"宅加园"型,主要集中在江南一 带.面积都不大,创造可游,可观,可居的城市山林.要求在有限的空间里,人工创造有山 有水,曲折迂回,景物多变的环境,既要满足各项功能要求,又要富于自然意境. 基本原则和手法. 一. 把全园分为若干景区.其作用①变单一为多样,变单调为丰富,空间容量盛大.②提 供一个持续的欣赏过程.③形成疏密相间的对比效果.其每区都有自己的特点.但又互相贯 通,联为整体.其要点是①要有主次,不宜平均分配,形成对比效果.例如,在园门内通常 用假山或小院落分隔, 不使游人马上看到主要风景. 并经过若干曲折小空间转移到主景区. 这 种对比手法,是一般园林普遍采用的.②各有特色③分而不死,避免迫促,散漫,零星,重 复,排牙. 二. 塑造自然山水的形象 ① 叠山 a.模式 b.山水布局(主山对着主水,主建筑)c.山与真山的关系 ② 理水 a.聚分得体――小园以聚为主,大园聚分结合.b.水口――形成四通八达的感觉, 造成"无尽"的假象,扩大湖面空间.c.池岸――宜低不宜高. ③ 水生植物 三. 处理人工建筑与自然风致的矛盾. ① 采用隔绝式,如留园,由于五峰仙馆的功能要求尺度大,破坏了整个园的尺度感,因此, 利用了一系列小建筑,将五峰仙馆与水面隔绝开来.

② 尺度处理得宜.一般用小尺度建筑,因为私家园林的地理条件――面积小,所以用小尺 度建筑――小中见大. 若功能要求尺度大, 则须将大尺度破坏, 典型手法, 鸳鸯厅如图二. 亦 即先将大看小,再小中见大. ③ 虚化界面――例如将墙体表现为"爬墙虎" 四. 巧妙处理园林建筑空间. 私家园林的空间追求境界,意境. 如留园.见图三.空间大小,横竖变化,光线对比,追求深远的意境,格调雅素精巧. 五. 运用扩大空间的手法. ① 化整为零.有大有小,有主有从,隔面不断,通而不适 ② 尺度处理.小中见大,大中见小再小中见大, ③ 凹凸处理. ④ 不尽尽之.<<画论>>"意不可尽,不尽尽之".化有为无,化实为虚,如敞厅,隔 而不挡,巧于因借.源流无尽.周而复始,如闭合的路. 10,殿式彩画和苏式彩画的比较 一, 殿式:采用程式化的象征画题.程式化即采用图案化. (旋子彩画可能出现局部写实的 画题,说明并不够规范) 苏式:与殿式相反,采用写实的彩画,而次要的部位采用程式化的画题. 二,殿式尊重构件的结构逻辑.殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上,可清 晰辨别每个构件的边缘轮廓. 苏式则突破构件的结构逻辑.突破了构件之间的界限(但并不是说100%突破.例,藻头 布卡子时则遵守了各自的界限) . 三,殿式严格地运用平面图案,没有透视感或立体感,图案平面化. 苏式则热衷于立体图案和退晕的效果.例如,回纹,连珠纹,烟云用立体的图案,但如卡子 则为平面化的图案,所以也不是100%的采用立体图案. 殿式和苏式之间迥然不同的原因 一, 建筑不同性格对彩画有不同的要求.殿式建筑为庄重,富丽堂皇,要求彩画端庄,凝 重,规整.而苏式园林建筑本身则轻松,欢快,对彩画要求是,活泼,风趣,丰美. 二,在创作方法上体现了"重理"和"偏情"的不同倾向,不同的创作思想.殿式彩 画为"重理"的创作方法,为什么要尊重结构逻辑呢?反映实际需要,实际面貌. 苏式彩画为"偏情"的创作方法(浪漫) .把主观能动性发挥出来,反映其主观意愿. 三,建筑创作中存在着"二律背反"的现象.彩画现象即为其一

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UID 33649 精华 0 积分 67 帖子 38 好评 0 共享币 146 贡献值 0 存款 0 金元宝 0 两 阅读权限 10 注册 2005-10-30 状态 离线 #5 发表于 2005-9-3 18:08 一起努力啊

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我明年考 是跨专业 得早点准备阿

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UID 35859 精华 0 积分 46 帖子 22 好评 0

共享币 118 贡献值 0 存款 0 金元宝 0 两 阅读权限 10 注册 2005-11-5 状态 离线 #6 发表于 2005-9-10 17:33 资料 文集 短消息 支持支持支持支持支持支持支持支持::

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#7 发表于 2005-9-15 11:03 *** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 *** binbiu 该用户已被删除

#8 发表于 2005-9-17 13:31 谢谢 非常感谢 *** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***

plutohzh 该用户已被删除

#9 发表于 2005-9-22 00:34 *** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 *** 小狐狸 5 级-小学四年级

UID 30555 精华 0 积分 1581 帖子 21 好评 0 共享币 1960 贡献值 584 存款 0 金元宝 0 两 阅读权限 50 注册 2005-10-24 状态 离线 #10 发表于 2005-9-23 16:24 资料 文集 短消息 谢谢楼主的东西! 楼主好人啊

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