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简析田英章楷书和欧楷的差异


田氏楷书的主流和根基是欧,这是公认的。田氏楷书笔法灵动自然,严谨规范, 恪守法度, 功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的 欧楷,但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家 中,田氏笔法应该是相对最为科学合理,最接近“书写原则”的。当今写或写过欧 楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等,或者自我风格较多而 和欧公不似,或者笔法有过多不必要的修饰,和书法“自然”的原则违背。所以, 即使说田氏(包括田蕴章先生)是“当今欧楷第一人”也不为过,要说他们不是的 话,您又能说谁是呢? 另一方面说,能不能认为田字就是标准的欧楷呢?当然不能。 欧阳询历经陈、隋、唐三代,从名门世家到父辈时满门抄斩,寄人篱下,虽学富 五车,却东奔西走,事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民,最后虽逢盛世,终 只以文事和书艺立命,可以说欧公一生是坎坷崎岖,不尽得志的。相比之下,田 英章先生出身于文艺世家, 从小随父、 伯、 兄学习书法, 成年后在部队从事文艺, 入选中国书法家协会,出任国务院任命书书写员,就教著名高等学府,屡获书法 大奖。各国办展,于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说,田英章先生的人 生基本上是一帆风顺的,在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果,当然也 不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说,我们比较容易理解, 田字比欧字多了温婉秀润,标准规范,而少了险峻刻厉,变化多端。 应该指出的是,在单纯的用笔方面,欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法(但 在结构上匠心独具) 这也是唐楷的共同特征, , 事实上到颜真卿、 柳公权尤甚 (但 颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法) 。事实上,后人学前人,尤其是主 学一人的话,越是善于总结善于学习的人,往往越是抓住重点而忽略变化。
见图-1

上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文, 其中的悬胆点、 波浪横、 鶽尾捺、 蟹爪钩,等等笔法,在包括王羲之的书法里是常见的,而欧楷中几乎不用。田蕴 章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤,灵巧润秀稍逊羲献”,虽然是评价欧体小 楷的,但我觉得对中楷也同样精准。 至于田英章楷书, 则又简化了欧阳询的笔法。 田楷基本上继承了欧楷的典型写法, 而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说,田楷更趋向于标准规范,不追求 欧楷的一些险绝变化。 如果说欧阳询将二王楷书标准化, 同时引入北碑风貌的话, 田英章则将欧阳询楷书标准化,同时引入现代风貌。 下面本人不揣浅陋,就田欧的部分差异之处举例分析,希望抛砖引玉,使欧楷和 田楷爱好者可以从中得到某种启发,从而更好地学习欧楷和田楷。 下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是,差异并不意味着孰优 孰劣。欧书例字取自《九成宫》 ,田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田 英章临九成宫》 ,所选欧字和田字尽量对应,但因资料有限,不是严格一一对应。 1. 点(侧法) 以标准点为例,田楷的形态讲究“三角一肚”,笔法是从左上到右下直接点。“一

藏书论”对这个点法提出质疑,认为点法应该回锋,也是有道理的。英章先生曾 经在谈到草字头的笔顺时解释,应是“竖、横、横、竖”的顺序,最后的竖写结束 了,就可以自然的去“找”接下去的笔画(多数在左下侧) ,所以最后写竖合理。 这个解释非常好,合乎书法的自然法则。放到笔划里,也应该是相同的道理,点 法回锋有几个意义:1)和笔顺一个道理,最后回锋,便于去“找”下面笔画的起 笔(无论是字内,还是接下去一个字)。2)和行书点的笔法保持一致(回锋再 ; 往下带笔就很自然, 实际上二王系统的楷书里点本身就常常往下带出一小笔) 3) ; 可以使笔锋回聚,符合“笔不碍书,书不碍笔”的原则。再者,大家可以想想,很 短的小尖横其实就是一个“平过来”的点,从笔法一致性的考虑,点法也是应该像 小尖横一样回锋的。反之,如果仅从笔画效果,横也是可以不回锋的,如蕴章先 生写横时常就不回锋,用类似点法的“拖”笔结束漂亮的横。我这里说的是基本笔 法,与娴熟以后的随意并不矛盾。田蕴章先生在《欧楷解析》中讲侧法时,也说 点最后要“向左下回锋”,但实际书写中一般未见其回锋,应该是熟练的原因。我 迄今仍记得, 小时候在一个山上的寺庙里看到一老和尚写字,完全看不出起收笔 有顿挫、回锋,但效果同样出来,当时感觉是和字帖一样好。 应该说田的总结是很准确的,欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态,很传 神。 但是欧公不全是“三角一肚”, 仍然有相当多的右点形态各异, 不是严格的“三 角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。试看以下字例:


-2

底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收,最后一个点明 显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。请对比:
图 -3

图 -4

左右点,也有类似情况,田字右点一般显著大于左点。如:

图-5

相对来说,田字点比较规范统一,而欧字变化更丰富。以下欧公排点的方法田字 极少见:

图-6

2. 横(勒法) 田字小尖横的使用率大大高于欧公,故田字显得轻盈灵动,笔意盎然,而欧公沉 稳劲健。
图 -7

有人说是刻石的问题,我以为不然。为什么撇捺的尖可以刻出来,尖横的尖就刻 方了呢? 长横田欧的区别也是明显的。 欧公平直 (典型的情况是下沿上凸, 上沿下凹或平) , 田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点,长横一般是下沿上凸,而上沿也上凸或平。 关于这一点,蕴老曾经解释为乃是功力问题而加入的“保险系数”,我觉得也多少

有个人习惯问题。试比较以下字例的长横:
图 -8

3. 竖笔(努法) 田字用曲头竖(斜落笔,上粗下细)的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的 地方,欧公有的采用上下粗细变化不大的竖,这在半包围结构(“贝”字型)的字 中尤多见。比如:
图 -9

4. 撇笔的差异 就撇笔来说,田字比欧字明显灵动飘逸,欧字比较沉稳,当然这可能也有碑拓和 原迹本身的差异存在。 从现代审美看, 田字的撇更美观。 但田字偶见过度的虚尖, 我的理解可能这是一种习惯或随意性, 因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的 虚尖。
图 -10

5. 捺笔的差异 捺笔的差异,大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿” 斜向右上方,“上沿”斜向右下方,刀锋的走向意思取平出,笔锋最后有个小小的 下压动作。田字几乎全部如此,欧公则是大体如此,亦时有例外。
图 -11

6. 浮鹅钩(仰钩)的差异 欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味,是欧楷的特色。但这一笔颇不好写,很多将欧楷 写得死板的,往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色,外方内圆,灵 动漂亮。但田和欧的区别还是明显的:田钩基本为标准的外方内圆,钩尖一般向 正上方,而欧钩有的外方内圆,有的是内外皆圆,出钩方向常常是斜向右上方, 钩的形态也和田有所不同。试比较:
图 -12

我个人觉得田楷的仰钩很漂亮, 唯一的疑问是写田楷这个钩的时候,笔毫常常有 扭绞的情况, 看到田雪松先生的视频也会发现这个问题,不知道是否与侧锋用笔 有关。 7. 戈钩(含背抛钩)的差异 戈钩田楷写得更加有特色, 一般统一为外方内圆,且一般出钩处明显粗重于中前 段。欧公一般也使用外方内圆,但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不 绝对外方内圆,没有像田楷那样的统一性。下面三个钩,欧用了三个形态(这里 不排除有拓本字口变形的可能) ,田临本则均使用标准钩法。请比较:
图 -13

8. “辶”的差异 田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠,这是田字的特色写法,和欧字 的中规中矩写法迥异。请看字例:
图 -14

9. 横折的差异

欧楷的横折笔一般为自然连接, 即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常 在折笔处有一个突起,欧楷一般没有,偶然在横折笔的竖笔很短的情况下(小横 折笔)出现。试比较:
图 -15

我们再看看九届特训班的示范字例,可以充分体现田字的这个特色。
图 -16

10. 关于结体和章法的一些差异
图 -17

欧的“避”字好像写宽了,于是将本来就长的“暑”反而写得更长了,不知是否故意 如此,但我想即使“避”字写宽了可能是无意,暑字写长应该是刻意调整的了。仅 从字面上看,“避暑”两字无疑应该是田英章先生写得更为美观合理。而原碑字则 体现了欧阳询超乎寻常的胆量和应变能力。在石碑上“奉敕”书丹,如果不理想, 应该是可以擦掉重写的,欧公没有这样做,有几种可能,一,书法讲究自然,欧 公视书丹如纸不可更改;二,欧公认为这样的效果可以接受甚或故意如此。 顺便可以看一下“帝”字中间的“宝盖”左点,欧公“意外”地使用了小撇,而田先生 “不出意外”地使用了标准左点。当然,欧公这个左点写成小撇,好像蕴老曾解释 为“乖时”,这也是见仁见智吧。 上右图的 “之不忘”几个字,欧字的大小错落有致,顺其自然。而田字基本上求 标准统一,字的大小均匀一致,也非一般功力可以做到。 我们初学者比较喜欢临田字, 有一个重要原因就是田字比较规范,我们可以集田 不同作品中的字组合成新的“作品”,通常得到的新作品还是比较漂亮的。但如果 集欧字的话,基本上会是失败的,即使都是从欧公的同一个碑集字,效果往往也 不理想。除了碑拓变形外,大家认为有没有其他的原因呢? 当然,结体和章法说起来比较复杂,这里仅仅举以上两个小例子略加说明,不做 深入的探讨,读者可以泡上一杯茶,自己比较一番,体会各自的匠心,这也是很 有趣味的事情。 从以上例子可以看出,田字的笔法与欧公大体类似,从精美程度上不输欧公,但 我们应承认, 无论是临写的还是创作的, 田字和欧字在形态上还是有一定差异的, 有时这种差异还相当大。这种差异,对田字来说,可能是特色,田可以这样写;

但学习欧楷与田楷的书法爱好者,是否也能这样写,或者说是否也应该这样写, 则是见仁见智的问题了。 我相信, 蕴老无数次苦口婆心地教育我们学欧楷要直接宗法欧阳询,一定是有他 深刻的道理的。


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