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希区柯克资料整理


前言
希区柯克的确是个令人难以捉摸、难以界定的人物。他的时代已 经距离我们十分遥远,但他的电影却永远不过时;他被特吕弗 这样的大导演奉为大师, 也被市井影迷口碑相传。 阿尔弗雷德· 希 区柯克, 举世公认的“悬念大师”年轻一代导演们膜拜的先知。他 16 岁时还是一家电讯公司的技术员,直到 20 岁才开始涉足电影 业。他从导演助理到独立执导,从伦敦到好莱坞,开创了电影史 上的希区柯克时代。 他如何首开多种电影手法之先河?如何将悬 疑片上升到艺术电影的高度?如何为全世界的影迷们留下一笔 重要的精神财富? 这位一生将“恐惧”作为礼物的电影大师对电 影、对导演艺术、对表演、对悬念的种种独特的体验,淋漓尽致 地展现了他的才华及对“悬念”的酷爱。 在电影艺术伴随人类即将 迈入下一个世纪的时候, 世界各地的电影爱好者迎来了电影巨匠 阿尔弗雷德· 希区柯克诞辰 100 周年。悬念大师希区柯克在国际 影坛叱咤风云五十年, 留给观众的是一部部充满悬念和恐怖的电 影作品。 这些影片不仅受到广大影迷的喜爱, 同时获得了电影评 论界的高度评价。 希区柯克的艺术风格对年轻一代的导演产生了 影响,他们中间最突出的代表人物有法国的弗郎索瓦· 特吕弗· 克 劳德· 夏布罗尔,以及美国的斯蒂芬· 斯皮尔伯格和大卫· 里奇。 来吧,让我们一起在希区柯克的世界里尖叫!

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资料整理
阿尔弗雷德· 希区柯克, (Sir Alfred Hitchcock,1899年8月13日- 1980年4月29日美国洛杉矶) 出生地:英国伦敦莱顿斯顿。 别名:阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克。 原籍英国, 是一位闻名世界的电影导演, 尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。 希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片, 之后, 他前往好莱坞谋求 发展,并与1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍。在长达六十 年的艺术生涯中, 希区柯克共拍摄了超过五十部电影, 他成为历史上 著名的电影艺术大师。 毕业院校:圣伊格纳修斯学校,伦敦大学学院。 代表作品: 《蝴蝶梦》《电话谋杀案》《群鸟》《后窗》 , , , 主要成就:美国导演协会终身成就奖、美国电影评议会最佳导演奖、 世界著名的悬疑大师。 所获荣誉: 1938 年《失踪的女人》获得美国纽约影评人协会奖,同时被评选为 当年最佳影片。 1941 年《蝴蝶梦》 (Rebecca)获得奥斯卡最佳导演提名。 1945 年《救生艇》 (Lifeboat)获得奥斯卡最佳导演提名 ——1946 年《爱德华大夫》 (Spellbound)获得奥斯卡最佳导演提名。 2

1948 年《深闺疑云》 (Suspicion)获得电影旬报赏最佳外语电影

1955 年《后窗》 (Rear Window)获得奥斯卡最佳导演提名 1958 年 《迷魂记》 Vertigo) ( 圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖 (Silver Seashell) 1958 年《Alfred Hitchcock Presents" 》 (1955)获得金球奖最佳剧集 奖(Best TV Show) 1959 年《西北偏北》 (North by Northwest)

圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖(Silver Seashell) 1961 年《惊魂 记》 (Psycho)奥斯卡最佳导演提名 1968 年 4 月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文· 撒尔伯格纪 念奖” 1968 年加州大学授予名誉博士学位 1968 年获得美国导演协会终身成就奖 1970 年《黄宝石》 (Topaz)获得美国电影评议会最佳导演奖 1971 年美国金桂冠奖最佳导演制片 1971 年荣获法国荣誉军团骑士勋章 1972 年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位 1973 年《狂凶记》 (Frenzy)获得金球奖最佳导演提名 1979 年 3 月被美国电影艺术学院授予终身成就奖 1980 年 1 月 1 日,英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号 1984 年获得芬兰胡西奖(Jussi Awards) 最佳外语片导演奖 3

个人简介
永远的惊悚大师 对很多人来说, “希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字, 而是代表 了一种电影手法的精神, 成了悬疑惊悚的代名词。 他创造并完善了制 造悬念的艺术,借以使银幕下的观众“身临其境”,参与到剧情中去, 因此他所控制的不仅是影片, 还有观众的注意力, 他因而成为始终把 观众放在第一位的娱乐片高手; 他对人类本性与心理状态的深刻理解 和高超凝练的视觉化银幕表达, 又使他的影片升华为独一无二、 不可 效仿的艺术经典; 同时, 还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰 过某一类型的电影, 于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言 顺地揽下“恐怖大师”头衔。 根据希区柯克的理论,所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线,透 过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展, 但是观众却无法得知 这些角色与危险是谁而造成、 或是会再造成什么样的危险的这种紧张 气氛。 但是为了达到能令人印象深刻和感情印象, 又必须让身处其中 的无辜者不会受到伤害, 于是男女角色之间的互动, 都呈现在观众面 前, 唯剧中的男女主角彼此都毫不知情, 我们可以藉由故事的叙述发 展来了解男女演员之间的错综复杂, 但是我们却无法推测下一步, 希 区柯克会让他们发生什么事情! 这种声东击西的游戏手法, 却是让后 人回味无穷的戏剧张力, 他的多部片子都成了经典的代表, 为许多后 4

辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作: 《后窗》《西北 、 偏北》《惊魂记》 、 ,更真是典型的线索追踪电影,充斥着让我们会想 起希区柯克的元素: 足智多谋的拍摄手法、 不可思议的男女角色关系、 戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征 符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素,成就 了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、 惊吓、祈祷着接下来要(或不要)发生什么──而这,就是这就是希 区柯克!

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人物生平
1899 年 8 月 13 日,蔬菜水果店老板威廉· 希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子阿 尔弗雷德.约瑟夫.希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。8 月 14 日,阿尔弗雷 德· 希区柯克的妻子艾尔玛· 露西· 蕾维尔出生于英国的诺丁汉。 1907 年 希区柯克一家迁至伦敦。 1910 年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。 从十月起到伦敦圣伊格纳修 斯学校学习,在那里开始了为期三年的学习生活。 1913 年 希区柯克从学校毕业后,开始在伦敦大学学院(UCL)选修艺术课程。 1914 年 12 月 12 日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。 1915 年 希区柯克从春天开始在亨利电讯公司工作,成为一名技术员。 1919 年 6 月,在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》 。 1920 年 希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂, 开始 从事设计字幕的工作,不久即被正式聘用。 1921 年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作,认识了他未来的妻子,电影剪辑 师艾尔玛.蕾维尔。 1922 年 希区柯克师从于美国导演乔治.菲茨莫里斯,并且向其他的美国电影技 术人员学习。年底,最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》 (又名:第十三号) 的影片。 1923 年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔· 巴尔孔、维克多· 萨威尔以 及约翰· 弗里德曼接管伊林斯顿制片厂。 在他们制作的第一部影片 《女人对女人》 中,希区柯克担任助理导演。 1924 年 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴 影》《充满激情的冒险》《普鲁特的堕落》时,一人身兼多项职务, 在拍摄《恶 、 、 棍》一片时,曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作,在那里向德国表现主义电影 大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛.蕾维尔订婚。 1925 年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐花园》和《山鹰》两部电影均在慕 尼黑的埃米尔卡制片厂完成。 1926 年 执导影片《房客》 。12 月 2 日,希区柯克与艾尔玛正式结婚。 1927 年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》 。然后,希区柯 克与英国国际影业公司签约,相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》 。 1928 年 执导影片《香槟》和《孟克斯人》 月 7 日女儿帕特里夏出生。开始 。7 着手改编并执导《讹诈》 。 1929 年 希区柯克执导的影片《讹诈》 ,成为英国有史以来第一部有声电影。 1930 年 希区柯克根据希恩· 奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》 。在执导 影片《谋杀者》和《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与 艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。 1932 年执导影片《第十七号》《奇怪的富翁》 、 。在这期间又创作执导了《一代 红颜》 。辞去在英国国际影业公司的职务。 1933 年 执导影片《维也纳的华尔兹》 。与迈克尔· 巴尔孔再次合作,受聘于英国 高蒙影业公司。 1934 年执导影片《知情太多的人》 。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。

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1935 年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》 。 1936 年 执导影片《破坏》 。因英国高蒙公司宣告破产,希区柯克的聘用合同转 到盖恩斯巴洛制片公司。 1937 年 执导影片《年少无知》 。赴美国进行首次访问。接着,又执导影片《失 踪的女人》 。 1938 年 6 月,再次赴美访问。7 月,与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。 同年秋天,执导影片《牙买加旅店》《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖, 。 同时被评选为当年最佳影片。 1939 年 3 月,希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯· 曼和 欧内斯特· 海明威。同年秋天,执导影片《蝴蝶梦》 。 1940 年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》 。希区柯克赴美后第一次返 回英国探亲。 1941 年执导影片《深闺疑云》 。 1942 年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿· 怀尔德合 作改编《疑影》的剧本,完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海 角擒凶》 月 26 日,希区柯克的母亲在英国去世。 。9 1943 年 1 月 4 日,希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》 。 1944 年 希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》 , 其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》 , 其间与萨尔瓦多· 达利一起合作。 1945 年 执导影片《美人计》 。 1946 年 为了摆脱塞尔兹尼克的控制,在英国与西德尼· 伯恩斯坦合作建立独立 的制片公司。 1947 年 为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》 。 1948 年 希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世,该片也是他的第一部彩色 电影。执导影片《摩羯星座下》 。 1949 年 执导影片《怯场》 。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟 影片公司合作拍片。 1950 年 根据帕特里夏· 海史密斯的小说,拍成电影《列车上的陌生人》 。希区柯 克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。 1952 年 执导影片《我忏悔》 。 1953 年 执导影片《电话谋杀案》 (首次采用立体电影技术拍摄)和另一部代表 作《后窗》 。 1954 年 执导影片《捉贼记》 ,在法国南部度过一段愉快的时光。 1955 年 执导影片《知情太多的人》 ,这是希区柯克唯一的一部重拍片。次年加 入美国国籍。10 月,开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》 。亲自执导 完成电 视片《报复》 。 1956 年 执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》 。 1957 年 秋天开始考虑拍摄《在死者中间》 ,后来又易名为《眩晕》 ,不久即正式 投拍。9 月 30 日,电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德· 夏布罗尔 与埃里克· 罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著,受到电影评论界的好评。

1959 年 执导影片《西北偏北》 。 1960 年 影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》 。

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1963 年 希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》 。 1964 年 执导影片《玛尔妮》 。由于希区柯克管理过于严厉,开始影响到他与主 要演员蒂比.赫德伦的合作关系。 1965 年 8 月,在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后 经整理出版,书名为《希区柯克论电影》 。 1966 年 深秋,开始投拍影片《破碎的幕布》 。 1968 年 4 月, 希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文· 撒尔伯格纪 念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。 1969 年执导影片《黄玉》 。希区柯克当选为法国文人协会的理事。 1971 年,希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》 ,希区 柯克回到自己阔别多年的祖国。 1972 年执导影片《狂凶记》 。希区柯克获得金球奖,被哥伦比亚大学授予名誉 博士学位。 1975 年 执导影片《家庭阴谋》 。希区柯克的身体开始受到多 种疾病困扰。 1978 年从春天开始,筹划拍摄影片《短夜》 。 1979 年 3 月,希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰 退,被迫放弃他所从事的电影工作。 1980 年 1 月 1 日, 英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。 月 28 日晚, 4 阿尔弗雷德· 希区柯克终因肾功能衰竭,在洛杉矶逝世。6 月 3 日,在英国威斯 敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。

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作品特点
一:悬念
希区柯克认为,骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候,有 时,当光天化日之下,我们和正常、友好的人在一起时,也会感到十分孤独、 险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处,总有一种莫名的焦虑,一种绝望 的感觉。当影片《破坏》初次放映时,希区柯克还特意在海报上加上了“当心背 后有人”的副标题,以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯 克当作悬念来发挥运用。希区柯克有个著名的例子:两个人走进一个屋子,坐 下来谈话,突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反,如 果在他们走进屋子前,观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子,接着的 两个人走进屋子却没有发现炸弹,仍然坐下来谈话。--那么整个过程叫做悬 念。所以,希区柯克一向都预先将答案告诉观众,最著名的是《迷魂记》中, 朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示,在当时曾引起过许多争 议,因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后,观众自然而 然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样, 《夺命狂凶》《西北偏北》也都是 、 将真相预先透露,然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。希区柯克最擅长 的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一 段,故意将车在泥潭中停留片刻; 《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让 尖叫声延缓。 《鸟》《冲出铁幕》《西北偏北》几个场景,都是利用分镜头逐步 、 、 加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理,比如《破坏》中将 男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁--如此打碎观众的期 待,在银幕上是非常罕见的。

二:清白的中产阶级男士
希区考克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一 贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》 ,Cary Grant 原本只是 一位多金的生意人,却因为招了一下手,自己就被两位穿西装的男人绑架架走。 注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为,彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活,完全被势力庞大的家族占住大半时间。

三: 金发女郎
希区考克对金发女郎情有独钟,特别是自从他采用彩色底片拍片之后,他采用 的女演员都是金发女郎。 《电话谋杀案》《捉贼记》《后窗》中的 Grace Kelly , 、 、 《迷魂记》中的 Kim Novak , 《西北偏北》的 Eva Marie Saint , 《鸟》《艳贼》 、 中的 Tippi Hedren。

四:麦加芬
麦高芬(MacGuffin)是希区柯克电影中一个重要的概念,指一些在剧情中有很 大重要性,却子虚乌有的东西。根据 1966 年出版的杜鲁福(François Truffaut)对阿尔弗雷德· 希区柯克的经典访谈录,希区考克亲自解释:“在英国 (英格兰)的一列火车上面,两位旅客互相交谈。

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其中一位问:?对不起,先生,请问您在您头上的奇怪的包包是什么东西? ? ?喔,这个呀,这是一个麦高芬。? ?是作什么用呢?? ?目的是为了设 陷阱补抓一些苏格兰山上的狮子。? ?啊??但是苏格兰山区没有狮子呀!? ?喔,那就没有麦高芬了。? 所以你看,一个麦高芬即什么都不是。”

五:蒙太奇
希区考克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格,例如《西北偏北》《惊 、 魂记》《鸟》 、 。 蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头(通常都是 特写镜头)快速剪接起来,制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。 《西北 偏北》 :Cary Grant 单独一人被诱骗到广褒的玉米田,刚开始是关于他的镜头 以及他的主观镜头互相剪接;再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击,全部过程被 拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪接;最后则是 Cary Grant 发现 到远方来了一辆大卡车,他诱使飞机撞上那辆大卡车,将观点转移到经过的路 人,趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落 不仅是电影语言的经典示范,并已收纳进无数本电影 教科书中当作范例。 《惊魂记》 :Janet Leigh 在浴室内淋浴,整个过程被拆解成浴室内的不同物品 并且用不同的角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头,可以用水平的角度拍摄它,也 突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人 体也被选择性拍摄,不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境,当然也避免过度 拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开,一把刀的大特 写出现,然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影,预 告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼 叫的特写,最后结束在血水流向出水口的大特写画面。 《鸟》 :一群人躲 在餐厅里面,望著加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出,餐厅 里面的人顺著汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜 头”互相剪接,最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃, 导致加油站大爆炸的画面。

六:罪孽转移法
在《房客》中,他首次运用了“罪孽转移法”,虽然房客最终是无辜的,但整 部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象,尽管如此,观众仍然始 终希望他逃脱, 而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。 像这样的“案例” 还有许多,而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》 的最后,观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安,尽管是他下毒想 致美丽的褒曼于死地。 《惊魂记》里,诺曼在将汽车沉入河底时,希区柯克故意 让汽车停顿一会儿,从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命

狂凶》中,变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中,观众几乎一致希 望他找到。在“罪孽转移”的同时,希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、 幽默有趣。 《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者,后 来发现他是个恶棍,但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里,希区柯 克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

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七:楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛,是希区柯克最擅长的,而“楼梯”与“阴 影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时,希区柯克从德国表现主义那里学 习到了许多东西,包括他们认为的:当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时,观众 会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时, 显得阴森恐怖,但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套 而已。像这样的例子非常之多,比较著名的如在《讹诈》中,爱丽丝随克劳上 楼时,在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三 个楼梯镜头出现在《迷魂记》《鸟》与《夺命狂凶》里, 、 《迷魂记》中教堂塔的 旋转楼梯显得极高、令人目眩; 《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力; 《夺命 狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时,在上楼梯时,反复切换的特写, 几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。

八:窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄,是希区柯克电影常常表现的一个 方面。以前,我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现,就好像在 《后窗》中格蕾丝· 凯莉讲的那样,窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当 中,往往运用窥视的镜头角度来反映事件,从而随着偷窥者的感觉一道进入他 们的世界。 《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作 品,他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始,观众 就被处于一种窥视者的角度,因为杰弗腿部的受伤,他只能每天坐在家中透过 窗口来观看他家对面的每一户人家,镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫 过。由此看来,窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐, 许多正常人都会产生这样的一种观看情感。

九:线索道具
利用情节来制造悬念时,道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令 影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”,并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴 蝶梦》中有无处不在的“R”字图案,以及《擒凶记》中的那个音符(希区柯克甚 至将镜头对准五线谱来强化情境) 。有时,希区柯克用物体的特写来提示影片的 核心场景,比如《美人计》中的酒瓶,早在片头的酒会上,希区柯克就已经用 画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。 《鸟》中也是这样,将开场安排在 鸟店中。 《绳索》是运用道具最为经典的影片,影片中的绳索是杀死大卫的 工具,又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母,以达到其寻求刺激的目的。

绳索是重要道具,同时也包含着深刻寓意--扭曲的心理束缚着知识与道德。 希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样, 《夺命狂凶》的字幕也被 设计成条纹领带状--那也是影片中用来杀人的工具,变态杀人狂罗斯克利用 领带杀人;而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众;警官奥斯福德的领带 其实也是一样的,从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命 狂凶》还有一个最重要的线索道具--罗斯克剔牙用的胸针。从一开始,镜头 就耐心讲解了罗斯克的这个习惯,最后这个道具引发了影片的高潮。

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其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、 《心声疑影》中查理舅舅送的 戒指、 《火车怪客》中海恩斯的打火机,以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙- -这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

十:婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满,但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。 在他一九三二年的作品 《奇怪的富翁》 中, 就开始对婚姻进行了全面的反讽; 《破 坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情,最后妻子刺向丈 夫的那一刀既为她的弟弟报仇,也是向她的婚姻进行反抗。 《蝴蝶梦》里德温特 与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕,爱与恨的表现只在一线之间,而德温 特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影; 《深闺疑云》中琼· 芳登与加里· 格兰特的 婚姻就以欺诈为开端,以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步; 而在《帕拉亭案件》 《电话谋杀案》 《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋 、 、 杀则成为现实; 《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。 希 区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸, 《美人计》《忏情记》《艳 、 、 贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出 对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻,在帕拉亭夫人 出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕,而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈 夫。 《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。 《伸冤记》中亨 利· 方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的,在丈夫被怀疑有罪的期间,妻子 也始终支持他,呈现出最令人感动的家庭场景--但即使是如此,生活的压力 最终令妻子精神崩溃,自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是 幸福的,就像在《农夫的妻子》里说的:婚姻生活就像一个蒸汽压路机,压扁 了男人的希望和女人的喜悦。

十一:黑色幽默
希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”,其中最残酷的一次出现在 《夺命狂凶》中,罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景,起初他被死尸“踹”了 一脚,然后用来撬开死尸手指的刀被折断--这组镜头竟然能让你在毛骨悚然 中,还能发出一丝笑来。 《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面,发 生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后,米兰妮来到小镇酒吧,可是没有人相 信。大家在灾难来临时,还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前, 她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑,但谁会预料到不久 之后,鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

十二:性虐待
看希区柯克电影的表面,似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际,但去看看他的 作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎,你就发现在他和谐平静的平常心 下有着高度压抑的欲望。 《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女 模特都被“杀人犯”拖来拖去,偏偏她们都打扮得时髦体面。希区柯克作品中的 男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。 《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典 型与明显的一对,玛尔尼因为误杀了水手嫖客,而终身背负性受虐感;而马克 则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。

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《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引,而他是一个极度恐怖的连环杀人案 的疑凶。从此以后,希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲, 《爱德华大 夫》里英格丽· 褒曼对格里高利· 派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌,而是 从心理深处对危险(虐待)的渴求,就好像《鸟》中蒂比· 赫德伦会无缘无故走 上危险的阁楼一样。当你仔细去观看希区柯克作品时,你就会发现男主角对女 主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的,这是施虐与受虐最基本的 表现。

整理者:邢书籍

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自己整理的一些外国电影史资料

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艺术学概论资料整理

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希区柯克

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英语论文希区柯克

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