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素描静物质感塑造


静物写生

静物写生步骤
1、构图 2、画形 相对准确的比例和形象特征 用线的虚实强弱

画的倾斜线——具体落实形
笔法轻松,辅助线,避免孤立的线(单调、死板) 3、色彩表现 观察物体的深浅变化 大体的明暗关系表现

4、质感表现

质感表现
淡色无光物体 视觉对物体的认识是依赖物体的外表现象判断。不同物体 在光的作用下呈现,形、光、色变化不同。从而表现不同 的质感。 2)陶质 质地坚硬,造型规矩,形象清晰。写生注意形体的明确和 实在,不能含混不清和软弱无力。 3)画法 色调在淡色无光体上过渡均匀。 应用柔和多层次线条,经反复的排线,形成灰色调的丰富 过过渡。 如果一次完成,将会生硬,也没有细腻松脆的质感效果。

淡色光面物体 1)质地 光面体表面密度大,透光性弱,反射力强,因此,光面对光源和 环境光及敏感。容易反照周围的物体的光、色、形。 2)高光 高光是最重要的特征。注意高光的形状及虚实变化。 玻璃杯质地的光效应

透光的高光洁物体,具有不全透光的质地,具有三大面、五大调 子的明暗变化规律。
钢精锅质地的光感效应 钢精锅的质地具有不透光,单具有高反射的性质,表面极其光洁。

3)画法 色调在淡色无光体上过渡均匀。 应用柔和多层次线条,经反复的排线,形成灰色调 的丰富过过渡。 如果一次完成,将会生硬,也没有细腻松脆的质感 效果。

暗色光面物体 1)质地 有淡色物体的各种特点,由于表面吸收了大量的光,所以他 的明暗变化极为接近,由于光洁度很高,所以高光仍然很明 亮,使得高光和物体形成了极大的反差(对比),色调上, 明暗变化接近。 2)局限 暗色面多,色阶窄。需要创造细微的层次,才能把物体画的 充实。 玻璃杯质地的光效应

3)光效应
暗色调和强高光形成鲜明的对比。

表现主要要点在于: A、表现高光部分光点的 位置、形状、恰当的明度; 位置、形状不准确会损害 物体造型,明度不够影响 光洁度,过亮则影响真实 感。 B、正确画出物体的背光、 反光的明暗差别和形。 C、画出暗部色阶的微妙 变化

? 第一节 ? 第二节 ? 第三节 ? 第四节 ? 第五节

形体的外部材料 肌理与质感 质感写真与明暗 质感写真的其它因素 质感写真的分类表现

第一节

形体的外部材料

任何物体的外部形态,除了自身的外部结构以外,都是 通过组成外部形体材料的表面结构关系,来表达自己的。无 论人们是有意识的还是无意识的,都在不知不觉中感受到它。

? 每个物象都有构成其外部形态所 特有的材料质感。这里我们不必 要研究它的物理与化学特性,而 是针对构成形体的各种材料所具 有各种的可视感与可触感的肌理 形态关系来进行分析。我们日常 所接触的物品,及所要进行描绘 研究的对象,大都会通过视觉、 触觉而产生一些共同的感受,如: 柔软、坚硬、精细、粗糙、结实、 松懈、沉重、轻浮、光滑、钝涩 等等。对它们的认真观察与体会, 是画好精细特写课题的第一要点, 要认真对待。

第二节

肌理与质感

由于物体的材料不同,其表面的组织、排列、构造也就各不 相同。因而便会产生各种不同的视觉和心理的感觉。例如:粗糙 感、精细感、柔软感、坚硬感、结实感、膨松感、轻浮感、沉重 感等等。

? 材料肌理的产生与物体的外 部结构关系是密不可分的, 有什么样的物体表面结构特 点,便会有什么样的肌理形 态特征。比如:一颗花生, 它表面的凹凸变化是它的肌, 脉络交错所形成的网络便是 它的理。肌与理合在一起就 形成了花生表面富有深浅变 化的材料质地的肌理特征, 给我们的视觉、心理感觉粗 糙,有粗糙感。

? 一片树叶,叶体是肌,叶脉便 是理;一块石头,一块木头, 也都有其材料的特有纹理。一 般来说,突出的是肌,纹路是 理。以水为例,水面是肌,波 纹便是理。材质不同,肌理不 同,便会给我们的视觉产生不 同的、硬的、软的、重的、轻 的感觉。一块丝绸、一块麻织 物,纤维粗细不同,肌理不同, 给人的质地感觉一样吗?纺织 物的经,我们可以理解为肌, 纺织物的纬我们可以理解为理。 竹编、草编、绳编,主杆为肌, 支杆为理。

? 物体材料有各自的肌理形态, 通过光照,我们看到它,就 会产生视觉现象,因此,肌 理又称质感。
? 人们对于肌理的感受一般是 以触觉为基础的。摸一摸, 感受一下,这叫做触觉肌理。 由于人们长时间在日常生活 中的对于物体材质的体验、 感受和认识很熟悉,以至不 用去摸,也会在视觉上、心 理上感觉到质地的不一样, 软的、硬的、粗的、细的、 轻的、重的,这就叫视觉肌 理。

? 物体材料表面由于有了肌理 形态,通过光线的作用,投 映在人的眼睛里,便会产生 感知,即会有一种感性的认 识,这是对材质表面肌理的 感受与印象,在经过视觉的 处理后所产生的一种心理现 象,这就是人们常提及的质 感。这也可以说是对材料的 一种感觉联想,它是光滑的 还是粗糙的,是坚硬的还是 柔软的等等。这种感性认识 可以通过我们对材料肌理形 态的描绘,以精细特写的手 段表达出来。

第三节

质感写真与明暗

? 要对形体的材料进行写真表达,首先要从形体的各个角度, 对其构造、纹理详加研究,以找到最能表达其肌理效果的 部位,然后将物象的形体注入更深层次的视觉要素进行表 现。这种表现常常通过明暗在物象上分布的现象与规律来 完成对形体外部材料质感的写实效果的,明暗是物体表面 材质写真的关键。

? 当光射到物体之后, 反射回来便会进入人 的眼内,使人可以辨 认物体。物体既可以 反射光同时也可以吸 收光,这与物体表面 的质地肌理有着必然 的联系,光滑的表面 就比粗糙的表面反光 强,反之,粗糙的表 面比细致的表面吸光 强。

? 我们所研究的明暗关系不是简单的、概念化的黑、白、灰的关系, 诚然黑、白、灰是素描表达语言的主旋律,但最终还是要看在具体 的形体表现上如何去贴切地运用这些调子的。

? 光照射到形体上,会使形体产生各种各样明暗不同层次的调子变化。 由于其外材质结构不同,它们的也肌理不尽相同。另外,光线的强弱 变化同样也影响着同一个物体表面的明暗关系,我们需要认真分析如 何把握形体的内在与外在的结构,因为物体本身的起伏关系决定了物 体的明暗关系,只有把握住形体的整体凹凸起伏关系与局部表面质地 的肌理关系,对反映在形体上的明暗关系描绘才具有实际的意义,才 能更好地完成人们对质地的描绘,完成富有空间深度的外部结构材料 的表现。

第四节

质感写真的其它因素

我们采用精细特写的方法来表现材料质地的写真,在笔触的 运用上要认真注意。描绘时,不要漫无目的没有变化地进行。如 果画什么材质的物象都用一种笔法,形成一种单调的表现语言, 这是不可取的。笔触的运用应根据材料本身的不同肌理及质地所 引发的某种感受的需求,进行有针对性的运笔,强弱、轻重、缓 急等技巧。形体上产生的明暗关系,反映在画面上运笔时应随着 肌理的表面构造顺序、走向、起伏关系,保持一致,真正做到笔 随形走,尽量做到不露笔锋的痕迹,达到笔触与材料质地的高度 统一性。最终完成对材质的写真性。

? 这里还要顺便提及一下画好质感写真表现,除了加深对形体材料肌 理形态的观察、分析等方面外,还要好好地把握所描绘中所使用的 工具。

? 一枝铅笔的黑、白、灰色阶 变化是有限的,需要有H硬度 系列到B软度系列的全套的铅 笔,再加上用笔的强弱、疏 密、方向,来达到对形体材 质的写真描绘的目的。另外 还可以采用炭笔、钢笔等表 现工具来描绘材质。而每种 工具都有其独特的表现语言, 另外还可以采用其它不同的 用笔形式,来进行新的表现 语言、新的表现形式的尝试, 来增强学生的表现力。

? 此外,作画所用的纸张表面改变色彩,也会影响作画的效果,如 选用墨纸或深色纸,用白色笔从高光处开始表现形体的质感,这 就是充分利用了纸的特点。选用适合自己表现用的纸可以收到一 种运用自如、事半功倍的功效,可使材质写真达到高度完整性与 完美性

第五节

质感写真的分类表现

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1. 2.

分类:
反光不透光的物体 透光且反光的物体

3.
4.

相对既不反光也不透光的物 体
相对既不反光透光的物体

1 反光不透光的物体

? 以金属类最为代表, 自商、周时期人类发 现并利用金属开始, 在我们的日常生活中 便随处可见,尤其是 在现今工业生产中, 应用极为广泛,我们 要认真研究它的特性 来为我们的设计服务。

要表现金属的 肌理、质感,就需要先去 分析它。由于其自身的材 质属性,经过加工抛光后 它的表面多为光滑面,具 有极强的反光性,可以将 周围环境中的物体投映在 本身表面上,这是金属素 描表现中最大的特点,以 不锈钢的特点最为显著。 也有个别的锈蚀金属,没 有光泽,但其却保留金属 所特有的重量感。同时金 属本身具有固有色,

? 除此之外,还有陶瓷用具也 可以列为此类。陶瓷用具是 经高温作用炼制而成的。直 接用陶土烧成的为陶器,表 面比较粗糙无高光;在素坯 上加上釉色,炼制成的轻、 薄器物为瓷器,其具有明显 的反光性,质地细腻光滑, 且脆宜碎,有的瓷器表面釉 色极其丰富,对其要认真观 察体会,才能有助于进行质 感表现。

2 透光且反光的物体
? 这类物体以玻璃等晶体为例,对光的反射性极强,它可以使物体 周围的环境反射到这些物体上,同时上述物体的透光性使我们可 以看到物体后面的东西。

? 既反光又产生透光使上述 物体在表现上具有了很多 的层次,使其材质效果显 得非常的丰富与晶莹剔透。 这是表现中关系较为复杂 的一类材质,也是最具深 度、最出效果的材质。

? 作为液体状态下的晶体——水,其同样可以既反光又透光,由 于其特殊状态与属性,使其具有千变万化的形态,将其列为晶 体物质范畴,需要我们去认真分析认真研究。

3 相对既不反光也不透光的物体
? 其种类很多,如石、木、纸、 皮革等等,最大的特点是不 产生透光,光大部分都被此 类材料所特有的表面肌理所 吸收,只有少许的光反射到 人的眼睛里,根据反射光的 多少来辨别是何材料。这所 说的不反光准确一点来说是 不产生高光,是相对前两类 物质材料而言的。由于此类 材质物体种类较多,而每个 材料都有其各自的肌理形态 特征。

石质
? 自然的石材,大都给人一种 原始、质朴、沉重、坚硬的 感觉。它的色泽种类很多, 有白色的、黄色的、黑色的 等等。它的形状有被刚劈出 的棱角分明的石材,有经过 天然外力的作用而形成的团 团的鹅卵石,也有经过人为 琢磨加工出的大理石、玉石 等。

木质
? 木质是一种具有明显肌理现象 的天然材料。木材的种类很多, 由于其特殊的生长过程,树干 每年长粗一圈,形成年轮,也 就是说形成了木质环绕轴心的 内在生长结构。在使用木材时, 采用不同的角度进行切截用料 时,如横断切面与侧断切面, 会形成不同的纹理现象,在进 行描绘时,要仔细观察其肌理 特征,表现出其有机的生命感 于体量感来。

布质
? 是由线绳经过纺织手段,将其有 秩序地交织在一起,产生一个柔 软的片面物,可分为棉、麻、毛、 化学纤维等五个种类。由于加工 的技术与所用线的材料不同,可 以产生不同的质地,软的、粗涩 的…… ? 对于纤维交织在一起所表现出的 肌理与质感,可以用放大镜去观 察它的肌理有态的细节同时还要 把握其整体感,表现时要使纤维 的交织、穿插关系,产生一种主 次感与节奏感。

纸材
? 自东汉造纸技术发明以来, 它一直伴随着人们的文化生 活,无论是在绘画上还是在 设计中,它都与我们形影不 离。同样是因为加工技术与 材料的不同,而产生不同质 感的纸材,如:柔软的宣纸、 光滑略坚挺的铜版纸、白卡 纸等。 ? 在描绘纸质时,抓住纸的薄 的特性与强度特性,并借助 纸的皱折肌理形态来整体地 描绘纸的微妙变化关系。

皮毛
? 皮革有天然与人造之分,天然皮 革由于动物大多数生长毛发,经 过后天加工制成皮革,其表面保 留着毛孔,形成天然的纹理特点。 仔细观察较天然皮革显得过于生 硬与机械一些。皮革经过处理后 具有一定光泽感。 ? 毛皮由于其辅生在各种动物皮肤 上,形成特殊的生理生长规律, 形成了各种各样的肌理形态。 ? 这些都可以在细心观察和耐心描 绘中慢慢体会到的。人的皮肤表 现可以在此项中得到训练。

一. 仔细观察实物, 选好角度研究构图,了 解光线的来向,寻找实 物精彩的局部,开始考 虑表现手法和工具运用, 同时预想画面的最后效 果,做到胸有成竹。

二.感觉胸有成竹了 就可以起稿定形,定 形一般用4B,4B不算 硬也不算软,容易擦 改又不宜画过。起稿 的时候要注意线条的 虚实主次变化,最主 要的还是把形画准, 写实派最关键的就是 能否先做到这一点

三.起完稿之后,从 画面的主体(水龙头 装置)开始画起,先 给主体上一层灰灰的 颜色,不要太重,为 了给后面一层一层的 上色调留有余地,给 主体上一层灰灰的颜 色之后就可以局部刻 画起。

四.进入到局部刻画 的时候,一定要把握 好画面主次虚实的整 体关系,作画步骤遵 循局部-整体-局部-整 体次序,循环上五六 遍作品才会生动耐看, 画面的层次感才会显 现出来。

五.循环了局部-整体 -局部-整体这个次序 六遍之后,作品基本 完成了。 最后阶段还是再整体 调整一下画面大的黑 白灰关系和主次虚实 关系,在主要的精彩 局部再做些强调就可 以了。

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作品赏析

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